Како архивата на Кандида Ројал, порно ѕвезда која стана режисерка и пионер, се најде во архивите на Харвард - и инспирираше нова книга што ја предизвикува конвенционалната историја на сексуалната револуција.
Шлезингер библиотеката на Харвард е националниот водечки репозиториум за женската историја, тоа е домот на суфражетките и општествените реформатори, на поети и политичари, колективот позади енциклопедијата „Нашите тела, ние“ и иконични фигури како Амелија Ерхарт, Ангела Дејвис, и Џулија Чајлд.
Но во нејзините подрумски трезори, внимателно сочувани во кутија, исто така можете да најдете еден поинаков артифакт: костим од порнографската комедија од 1978-ма „Врели и сочни пица девојки“ (Hot & Saucy Pizza Girls).
Филмот во кој главната улога ја има Џон Си Холмс, макро кој надгледува проституциски ланец која е маскиран во сервис за достава на пица, беше историски на свој начин, како еден од најраните примери на она што стана класична тропа: порно со феферонки.
Сепак костимот е во Шлезингер поради едно друго име: Кандида Ројал.
Ројал, која почина во 2015-та беше ситна славна личност во нејзиното време. Таа беше порно ѕвезда од 70-те - златното доба - и која се премести на другата страна на камерата, продуцирајќи феминистичка еротика која што се фокусираше на женските фантазии, и женската публика.
Тоа е аргументот кој го даде Џејн Каменски, историчарка која што го предводеше стекнувањето на трудовите на Ројал. Во новата биографија „Кандида Ројал и сексуалната револуција: Историја одоздола“, Каменски ја поставува Ројал во центарот на амбициозната, амбивалентна историја која има за цел да ја разреши секоја идеја за конфликт со цврсти борбени линии.
„Таа е навистина премногу критична и само-критична за многу од секс-позитивните феминистки. И таа апсолутно не припаѓа во анти-порнографската кутија…нејзината приказна ни покажува дека се занимаваме со погрешните кутии.“
Каменски, водечки научник за Американската револуција која неодамна го напушти Харвард за да стане претседателка на Монтичело на Томас Џеферсон, не е личноста која би очекувале да пишува биографија на конфликтна порно кралица од доцниот 20-ти век.
Но сексуалната револуција можеби не е сосема различна од онаа 18вековна политичка борба која ги подвои надежните Американци еден против друг - и помеѓу себе - многу повеќе од начинот на кој што се сеќаваме денес. „Тоа е борба на идеи, но исто така, борба со телата на луѓето на борбената линија. И секоја добивка е стекната со загуба.“
„Дали има архива?“
Во 1990-тите, додека модата за порно студии зафати некои делови од хуманитарните науки, Ројал се појави на колеџ кампусите, восхитувајќи се на нејзиното искачување „од курва-зависник, до политички коректна успешна претприемачка и портпаролка за сексуалноста на жените“, како што напиша во нејзиниот дневник.
Сепак, кога Каменски наиде на нејзиниот некролог во септември 2015 година, таа никогаш не беше слушнала за Ројал. Каменски работеше само неколку недели на нејзината нова позиција како директорка на факултет во Шлезингер, со намера да ги прошири своите наслови, надвор од нејзините припадници кои се доминантно од висока средна класа, либерални, образовани, од „коридорот Ацела“(*се однесува на североисточниот мегалополис што се протега приближно од Вашингтон, преку Њујорк, до Бостон) регионот“ - како што рече таа. Читајќи за Ројал, таа се запраша: „Има ли архива?“
Два месеци подоцна, Каменски раздаваше бизнис картички на меморијалната церемонија за Ројал, во Њујорк, каде што стотици гости, оддаваа почит и се мезеа со чери домати од нејзината градина.
Извршител на Ројал беше Вероника Вера, трговец од Вол Стрит, која стана новинарка , и која од 1989 година раководи со продавница за облека во центарот на Менхетен наречена „Завршна школа за момчиња кои сакаат да бидат девојчиња на госпоѓица Вера“. Таа се зближи со Ројал во 1983 година, после седенка каде што таа и група други жени во секс индустријата, вклучувајќи ги Ени Спринкл, Вероника Харт и Глорија Леонард, танцуваа заедно на „Приказна од западната страна“ до крајот на забавата.
Тие почнаа да се состануваат редовно како Клуб 90 (именуван по адресата на улицата на Спринкл), понекогаш опишана како прва група за поддршка на порно ѕвезди, која исто така организираше самосвесни претстави во уметнички простори во центарот на градот. И кога Ројал се разболе од рак на јајниците, тие се собраа да се грижат за неа и нејзината оставштина.
Кога се јави Шлезингер, Вера праша зошто библиотеката ја бара архивата. Каменски објасни дека веќе ги има трудовите на Дворкин, Мекинон и групата Жени против порнографијата и дека сака да ја чуе и „другата страна“.
„Тоа беше многу значајно за мене“, рече Вера. „Толку долго, секогаш се цитираат антипорно филмовите, а луѓето кои всушност работат во индустријата се изоставени“.
Откако пристигнаа во Шлезингер, трудовите на Ројал станаа „сидро“, како што рече Каменски, за дополнителни секс-позитивни набавки, како што се архивите на другите основачки членови на Клубот 90 и документите на Жанет Зинкан (позната како Љубовница Антоанета), дизајнерка на облека која помогна да се популаризира носењето на фетишот од поливинил хлорид.
Во 2017 година, Каменски предаваше на истражувачки семинар „Феминизам и порнографија“, со Џенет Хали, експерт за феминистичка правна теорија на Правниот факултет на Харвард. Претходно, таа ја покани Хали да погледне дел од колекцијата на Ројал, која почна да пристигнува.
„Ќе извадевте нешто од кутија и светки ќе се разлетаа насекаде“, се сеќава Каменски. „Ова не беа документите на Бети Фридан“.
СОНИШТАТА ЗА СТЕКНУВАЊЕ СЛАВА
Едно утро, минатиот декември, кураторот на библиотеката за род и општество, Џени Готвалс, и вишиот архивар Марк Васар поставија примероци од архивата. Немаше светки и немаше пица, зачинета или не. Но имаше кукла манекен, во јакна - униформа, од High Society - порнографскиот магазин во кој Ројал беше колумнист, во 1980-те, и трофеј во сугестивен облик за „Најжешка групна секс сцена.“
Но, главно, масите беа покриени со дневници, писма, белешки, фотографии и ефемери што Ројал - „младата архиварка“ уште како дете, пишува Каменски - внимателно ги сочувала.
Ројал е родена како Кендис Вадала во 1950 година во католичко работничко семејство на Лонг Ајленд. Нејзиниот татко, Луис, бил професионален џез-тапанар кој бил склон кон гнев. Кога Кендис имала 2 години, нејзината мајка го напуштила семејството. Кендис никогаш повеќе не ја видела.
Луис повторно се оженил, а семејството на крајот се населило во Бронкс, каде Кендис го започнала својот прв дневник на Нова Година, 1962 година.
Малиот журнал од црвен скај, комплетиран со месингана брава, е полн со записи за девојчиња и семејни тепачки, обично илустрирани со цртежи од нејзината облека за тој ден. Но, во запис од септември 1963 година, таа опишува сексуален напад во парк во близина на семејниот стан, придружен со друг цртеж.
„Го носев моето треко, фала богу!“ напиша таа, пишувајќи погрешно „трико“. „Грозно е да се возиш во полициско комбе!
Кендис и нејзината сестра биле плен и на нивниот татко, кој се соблекол пред нив, и барал „љубовни“ бакнежи. Тој ги читаше нивните дневници, понекогаш додавајќи грозни коментари и предлози - некои сè уште се видливи, забележува Каменски, и покрај неговите напори да ги избрише.
Архивската етика може да биде незгодна, дури и кога нема секс. Колку има право истражувачот да ги објавува најинтимните и најтрауматичните детали од животот на луѓето?
Пишувајќи за време на нејзината последна болест, Ројал се прашуваше дали нејзините списанија и фотографии „ќе завршат во продавници за ѓубре и по пазари за половна роба“, каде што непознати луѓе „ќе претураат по моите спомени без да ми го знаат името“. Но, тоа не бил „Запали го ова“- момент“ , рече Каменски.
„Мислам дека таа чувствува длабока амбивалентност за делови од нејзината работа и нејзиниот свет“, рече Каменски. „А сепак таа го документирала тоа“.
Вера, извршителот, која моментално подготвува сопствена архива за испраќање до Шлезингер, се согласува.
Дневниците „се чинеше дека се напишани со идејата дека некој подоцна ќе ги прочита на ум“, рече Вера. „Имаше идеја дека таа ќе стане позната“.
Како девојче, Ројал студирала балет и сонувала да биде „позната танчерка“, како што напишала на 11-годишна возраст, во писмото до нејзината иднина, насловено „Моите тајни желби“. Во 1972 година, по напуштањето на Сити колеџот во Њујорк, таа заминала во Сан Франциско, каде работела на ситни привремени работи и настапувала со авангардни трупи како Ангелите на светлината, гранка на анархистичкиот драг колектив Кокети.
Ројал - име што почна да го користи во 1974 година, во елаборирани белешки колажирани со фотографии и психоделични цртежи - ја бележи нејзината желба да успее како уметник. Како и останатите во нејзиниот круг, таа се занимаваше со ескортинг и голо моделирање за да ги плати сметките и сними неколку циклуси - кратки, нецеремонијални филмови кои беа пуштени на повторување, во локалите за аркадни игри за возрасни.
Во 1975 година, таа доби улога во „Срцето скршено од псоријаза“, мјузикл со Дивајн во главната улога, за кој се надеваше дека ќе биде нејзин голем пробив. Претставата се затвори по три изведби. Во нејзиниот дневник, таа се прогласила себеси за „неуспешна еднаш засекогаш“.
„Нема повеќе осредност“, напиша таа. „Ако нема да правиш вистински, легитимен театар, ќе мора да ги шокираш“.
Во месеците кои следеа, таа сними седум лупови за аркади и два ХХХ филмови. А порното, како што рече Каменски, „е врата низ која поминува, и која се испостави дека се отвара само во еден правец“.
Приказот на Каменски за годините на Ројал во Лос Анџелес, каде што таа се преселила во 1976 година, надевајќи се дека ќе се пробие во „вистинската“ глума, го евоцира разиграното златно доба на порното доловено во филмот „Буги ноќи“. Таа имаше кратко појавување во сцена со оргија во „10“ на Блејк Едвардс, каде што беше кредитирана како „трета сексуална изведувачка“. Но, главно таа снимаше порно, на крајот појавувајќи се во речиси 50 филмови.
Нејзините записи во дневникот од тие години се надополнети и со задоволство од нејзината убавина и моќ и со очај поради тоа што се чувствува заглавено. За време на една турнеја низ стриптиз клубови во 1980 година, таа напишала: „Секогаш кога знам дека наскоро треба да излезам на сцената, ми доаѓа да врескам и да плачам“.
Таа година, Ројал и нејзиниот нов сопруг, син на шведски порно продуцент се преселиле во Њујорк, каде што почнала да пишува за секс медиумите кои беа во подем, понекогаш критикувајќи ги сексистичките клишеа на тврдокорната порнографија. Во 1984 година, таа и Лорен Ниеми ја основаа Femme Productions, со цел да снимаат филмови насочени кон жената наменети за парови, кои сега веќе можат да гледаат порно од интимноста на спалната соба, благодарение на видеото. Првото издание на Фем не вклучуваше ниту еден „екстерен машки оргазам“, како што вели Каменски.
Овој потфат ја доведе Ројал во судир со растечките антипорно феминистки, кои се здружија со конзервативните политичари. Каменски опишува хаотична епизода од „Донахју“ од 1985 година, каде што Ројал и другите про-сексфеминистки дебатираа за Меккинон, која ледено изјави дека нивните обиди за просветлена порнографија „пропаднале“.
Архивата на Ројал вклучува многу пошта од благодарни жени, како една што се потпишала со името на нејзиниот сопруг на лист хартија украсен со Мапетите, и друга која пријавила дека гледа филмови за Фем со нејзината мајка. Но, компанијата се бореше финансиски, додека мејнстрим индустријата стана, се жалеше Ројал, „куп ѓубре со претерани екстремитети во агресивни акти кои се нарушувачки“.
И новиот тип на моќна, медиумска порно кралица, на нејзино запрепастување, беше подготвена за тоа. Каменски ја цитира горчливата фрустрација на Ројал кон Џена Џејмсон, чија приказна од 2004 година, „Како да водите љубов како порно ѕвезда“, наводно, била продадена во 150.000 примероци за еден месец.
Неколку години подоцна, Ројал направи белешки за мемоарите наречени „Сексуализирана - не повеќе: Моето патување кон и надвор од порно бизнисот“.
„Ниту еден издавач“, пишува Каменски, „не ја сакаше таа книга“.
ОНА НА „П“
Во книгата на Каменски има многу зборови што не можат да се отпечатат, но малку се толку потентни како П-зборот: пожртвување.
За борците против порно, жените во сексуалната индустрија беа жртви на перење мозок, или уште полошо. Меккинон, адвокат, во еден момент ја застапуваше Линда Лавлејс, ѕвездата на „Длабоко грло“, која рече дека нејзиниот сопруг ја принудил да се појави во филмот под закана со пиштол.
Каменски опишува како еден од пријателите на Ројал и́ предложил да ја нарече биографијата „Од жртва до победник“. Но, за волја на вистината, пишува Каменски, „таа секогаш беше и двете“.
Деновиве, можете да платите 9,95 долари за да стримувате Фем филмови како „Три ќерки“, приказна со вкус што магазинот „Тајм“ ја нарече „вкрстување помеѓу „Деби го освојува Далас“ и „Волтонс“. Или пак, можете да отидете на порно сајтовите, каде што пребарувањето за „Candida Royalle“ дава бесплатни клипови на „Жешки и сочни пица девојки“, заедно со тагот - „Чудна ретро оргија“.
Денес, Каменски рече: „Можете да видите голем дел од нејзината кариера токму на начинот на кој таа најмалку би сакала“.
Но, како ја гледаме нејзината животна приказна е друго прашање. Вера рече дека се надева дека биографијата ќе ја продолжи целта на Ројал „да го прошири значењето на што е тоа феминистка“.
Самата Ројал никогаш не запре со нејзината интроспекција и внатрешни истражувања. Во 2013 година, за време на нејзината последна болест, таа напиша во својот дневник: „Сè уште се обидувам да го најдам клучот од самата себе“.
Comments